美术教资考试专业知识:黄家富贵 徐熙野逸

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中国传统花鸟画自唐兴起,至五代西蜀黄筌、南唐徐熙的出现,进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟画艺术风格迥异,有“黄家富贵,徐熙野逸”之说。徐黄二派相映生辉,对以后中国花鸟画的发展都产生了深远的影响。

1.西蜀黄筌

(1)人物背景:黄筌,成都人,自幼习画,17岁即为前蜀画院待诏,一直没有离开过画院,是一位统治者所喜欢的御用画家。他师承唐代的薛稷、刁光胤等人。他既继承传统,也有创新精神。

(2)绘画题材:黄筌的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石。

(3)表现技法:在表现技法上“妙在赋色,用笔极精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生”。这种勾勒填色的画法,使画面形象准确生动,色彩丰富浓艳,笔致工整细腻。黄筌的花鸟画风格在一定程度上反映了宫廷贵族的审美趣味。

(4)代表作品:《写生珍禽图》传为黄筌的作品。此图是黄筌给他儿子黄居宝学习的画稿,只是散布着一些虫鸟,不是一幅完整构图的花鸟画创作,然而虫鸟的描绘,或飞鸣、或静止,都精微细腻地表现了它们的情态,表明这时期的花鸟画日趋成熟。

2.南唐徐熙

(1)人物背景:徐熙,钟陵人,出生于“江南名族”,先世历代做官,但他本人是个不曾做官的“处士”,且“志节高迈,放达不羁。”徐熙的绘画师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。

(2)绘画题材:其绘画题材多表现大自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果。

(3)表现技法:在表现技法上也与黄筌迥异。他的画“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”。徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”,即用墨勾出花或鸟的内外轮廓,然后用不同墨色分阴阳凸凹,最后在某些部分略加一点颜色,整个画面以墨占主要地位,色彩占次要位置,用质朴、精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调,创“野逸”风格,开了以后水墨花鸟画之先河。

(4)代表作品:《墨竹图》《石榴图》《玉堂富贵》。

3.徐黄异体

徐黄异体是对黄筌和徐熙的花鸟画风格的描述。

(1)身份地位不同

黄筌——西蜀宫廷画师;徐熙——南唐士大夫。

(2)绘画题材不同

黄筌——奇禽名花;徐熙——花竹蔬果、禽鱼草虫。

(3)艺术风格不同

黄筌——双钩填彩,笔致工细;设色艳丽,画风富丽。

徐熙——兼勾带染,信笔抒写;注重落墨,野趣盎然。

(4)称谓不同

黄筌——黄家富贵;徐熙——徐熙野逸。

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